FINALIDAD DEL BICENTENARIO
Aprovechamos el Bicentenario del Nacimiento de Juana de Vega, Condesa de
Espoz y Mina, para difundir la biografía y la obra intelectual de una de
las mujeres más singulares del siglo XIX.
Para la primera fase
del Bicentenario, que es la que ahora arranca en su ciudad natal de La
Coruña, se ha preparado una exposición audiovisual y un DVD-Catálogo que
contiene, además del espectáculo visual, una detallada cronología
biográfica de uso en ordenador. Así pues, en la recuperación de una
personalidad histórica que parecía lejana, se utilizan los medios más
novedosos de nuestro siglo, en una apuesta por recuperar el mundo en el
que fue protagonista. Una geografía sentimental y transnacional en la
que se llevó a cabo (con Juana de Vega en primeros planos) la Revolución
que mejor define la Edad Contemporánea: la Liberal.
La síntesis biográfica que
ofrece la Exposición audiovisual aprovecha para ello una de las
aportaciones más singulares de la protagonista: sus cartas, que
conservaron las personalidades más relevantes de su tiempo, y sus
memorias. Un corpus sin parangón en nuestro siglo XIX, tanto por
el volumen como por los aspectos inéditos que refiere. Memorias
insólitas, además, al estar escritas por una mujer. En conjunto, una
aportación que ilumina una revolución internacional, pero que presentan
especial importancia para España, Portugal, Gran Bretaña y Francia.
UN NUEVO CONCEPTO DE EXPOSICIÓN
Se trata de un espectáculo audiovisual de 60 minutos de duración en el
que la música y la multiplicación de las imágenes a través de los
espejos, tiene un papel tan preponderante como la palabra. No se trata,
pues, de un documental. Además, el tratamiento es temático. Como en
cualquiera exposición convencional, el espectador no está obligado a
ajustarse a un horario, ni a seguir el espectáculo de principio a fin.
Llega cuando quiere, se va y retorna (si lo hace), cuando le conviene.
Tampoco es necesario permanecer en un punto definido del espacio
expositivo. El ambiente relajado, invita más bien al movimiento por la
sala, como en cualquiera otra exposición. Siempre y cada vez se
encontrará con un bucle con unidad temática y con un rondón interminable
que va del comienzo al final del día expositivo. No hay nada que leer;
pero es una invitación constante a saber más y más de un mundo que
parecía lejano y se va convirtiendo gradualmente en próximo, familiar y
atractivo.
EL
LIBRO-DVD
La Exposición Audiovisual está concebida con criterio itinerante.
Marca, como se decía, el arranque de la primera fase del Bicentenario.
Tendrá continuidad en los próximos meses, conforme a un programa que se
irá anunciando de manera gradual, pero en el que destaca la puesta en
circulación del Libro:
LOS
VEGA
MEMORIAS ÍNTIMAS DE JUANA DE VEGA,
CONDESA
DE ESPOZ Y MINA
(CORUÑA, 1805-1872)
Edición de José Antonio Durán, para la Sociedad Estatal de
Conmemoriaciones Culturales y la Fundación Juana de Vega
Partiendo de las Memorias íntimas y de los Apuntes de
cuando fue aya de la reina Isabel II y la princesa Luisa
Fernanda, Durán incorpora las claves biográficas familiares (los Vega),
demasiado ausentes de la excelente edición Canalejas del Congreso de los
Diputados (1910). Como en la Exposición audiovisual, el editor aprovecha
el rico aparato gráfico que incorpora para iluminar los silencios de la
memorialista, convirtiendo sus aportaciones en fuentes ineludibles para
el estudio de la Revolución.
LOS VEGA Y LA CASA DE JUANA
Juana María Vega Martínez nace en La Coruña de 1805, al mismo tiempo que
la imprenta y el periodismo coruñés. Es la hija única, muy tardía, de un
matrimonio atípico. Su padre, Juan Antonio de la Vega, se hizo a sí
mismo en la emigración cubana y mantendrá en Cuba una de las fuentes de
la prosperidad familiar. En Coruña montó negocios comerciales
transatlánticos y fue fomentador de pesca y salazón. En el Real
Consulado de la ciudad atlántica formaba parte del sector anglófilo,
cuando se produjo la ocupación napoleónica. Su brillante hoja de
servicios en la resistencia armada, operando siempre a la par de los
ingleses y el mundo marítimo transoceánico, lo sacó a primeros planos de
la vida social, siempre en relación con la familia de Pedro Agar,
regente de una España sin rey y uno de los artífices del ambiente
constitucional de las Cortes de Cádiz. De los Agar y las Américas
proviene, en parte, la exquisitez de Juana de Vega y también la base
social donde ha de asentar la sorprendente iniciativa cívica de las
Sociedades de Señoras de la Beneficencia. Desde entonces, su padre fue
una de las figuras políticas más singulares del sorprendente liberalismo
atlántico.
Con esmerada
educación, dotada de talento y formación nada común, la mocita se
convirtió en la joya de los Vega. Al igual que sus padres, desde
entonces, militó (de manera auténtica) en el arranque del liberalismo
internacional, cuando éste no contaba siquiera con esta palabra para
autodenominarse. Con dieciseis años, por afinidad ideológica, los Vega
la casaron de trato con el capitán general de Galicia: Francisco Espoz y
Mina, 24 años mayor que ella, y uno de los más célebres guerrilleros
españoles de la llamada Guerra de la Independencia, ganado para
el liberalismo en los círculos donde Juana venía operando.
A pesar de las
apariencias y de que se presentó siempre, de forma incansable, como una
mujer que actúa y escribe en honor de Mina, el pésimo estado de
la salud de éste la fue convirtiendo en figura central de la casa, donde
también residía su padre y consejero. En el largo destierro londinense,
sobre todo, la figura de Juana se agiganta. Políglota, sanitaria,
secretaria particular y secretaria política de Espoz, su dominio de
distintas lenguas y su talento, fue dando peso a su consejo, muy
observado en las más altas instancias de la política británica y del
destierro ibérico. Con su padre y Espoz, tendrán peso decisivo en las
operaciones transfronterizas que se libraron entre Francia, Gran
Bretaña, Portugal y la frontera española a partir del año crucial de
1832, hasta que se firma la Cuádruple Alianza (1834). El tiempo que
refiere en los cinco volúmenes que hizo circular como si fueran las
Memorias de Espoz y Mina y en un inédito de enorme importancia como
fuente histórica internacional: sus Memorias íntimas.
Amiga y
corresponsal de los más significados personajes de aquella formidable
transición que cambió el destino político del mundo, Juana escribe
siempre en clave de silencios. Pero su leyenda ya era exuberante.
Compañera de Mina en la guerra carlista, la Generala (siempre fue
tratada de ese modo por la cúpula militar de la Cuádruple Alianza y por
los oficiales que servían a las órdenes de Espoz) tuvo destacada
actuación política en Cataluña, en los últimos compases de la vida de su
esposo.
La muerte de
éste no minoró su importancia y su influencia dentro del liberalismo
exaltado y progresista. Sólo por eso, al consumarse el pronunciamiento
progresista de 1840 Juana de Vega se convirtió en máxima candidata a
ejercer uno de los cargos más buscados por las damas españolas de la
alta sociedad aristocrática: aya y camarera mayor de la reina niña y la
princesa. Llegará a ser, en efecto, la agente revolucionaria encargada
de variar de forma drástica la formación de aquéllas, acomodándola al
patrón que la reina Victoria de la Gran Bretaña iba a convertir en clave
del prestigio (hasta entonces mucho más cuestionado) de la Monarquía
inglesa. En ese tramo de su vida centró otras Memorias ineludibles (los
Apuntes), de enorme interés y evidente originalidad.
Pero la vida de
Juana de Vega no se resume en la acción política y en ese corpus
de Memorias, con el atractivo adicional de proceder de una mujer.
Impulsora de movimientos sociales de enorme penetración social (el
caritativismo civil revolucionario de las Sociedades de Señoras), su
incidencia en la vida pública fue incomensurable. Desde el principio,
Juana creó un modelo de mujer con nombre propio (Rosalía Castro,
Concepción Arenal, Eulalia de Liáns, Emilia Pardo Bazán) y
dejó para la posteridad su propia Fundación. Fue, sin lugar a dudas, una
de las mujeres más interesantes de su siglo. Al morir, en 1872, recibió
honores de teniente general.
SOBRE EL COMISARIO
Como
escritor-investigador autónomo, dotado de su propio Taller de Ediciones
Multimedia, con blog personal y bitácora (www.tallerediciones.com),
José Antonio Durán tiene larga trayectoria en el mundo de las
exposiciones y el audiovisual. Se inicia en 1982, en los últimos meses
de Gobierno de la UCD (Javier Tusell, director general de Bellas Artes),
con el Centenario de Luis Bagaría. Continúa con el primer equipo del
PSOE en el Ministerio de Cultura: Javier Solana-Nacho Quintana. Es en
1986 cuando se introduce en el mundo audiovisual. La Exposición
conmemorativa del Centenario de Castelao, de la que fue comisario, le
permite ensayar un tratamiento documental específico y en el Tren
Castelao (primero que organiza el Ministerio de Cultura español)
incorpora un vagón audiovisual. Continúa después (1989-1994) con las
“Historias con data” de Vídeo-Voz TV, difundidas en gallego por la TVG y
en castellano por el canal internacional de TVE. “Con Valle-Inclán de
fondo. La huella de los Muruais” (2004) marca su primera experiencia en
el nuevo mundo de las Exposiciones audiovisuales. Premio “Fernández
Latorre” de periodismo (1978), en La Coruña presentó su Taller de
Ediciones con el estreno de cuatro documentales en el Teatro Rosalía de
Castro, en los actos de homenaje al republicanismo histórico de la
ciudad y a la figura de Santiago Casares Quiroga, organizados por el
Ayuntamiento.
LAS EXPOSICIONES AUDIOVISUALES DEL TALLER DE EDICIONES
(PRESENTACIÓN DE JOSÉ ANTONIO DURÁN EN CORUÑA)
En 1982, cuando gobernaba UCD y era director general de Bellas Artes nuestro inolvidable amigo Javier Tusell, comenzó a formarse en mi entorno el equipo de realización de la Exposición audiovisual que abre la primera fase del Bicentenario de Juana de Vega. Fue entonces cuando nos impusimos como una especie de norma de conducta, a la que siempre hemos permanecido fieles: con el dinero público, los agentes sociales que operamos en la animación cultural debíamos actuar con rigor especialísimo, tratando de mostrar que era posible conciliar tres elementos que ya por entonces teníamos por conciliables. Estos elementos: austeridad, innovación y belleza. Hoy damos por cumplida la máxima en el encargo que la SECC, la Fundación “Juana de Vega” y el Ayuntamiento de La Coruña nos hicieron.
Esta Exposición Audiovisual Itinerante sólo abre –insisto en ello- la primera fase de una Conmemoración de lujo, en la que los medios más avanzados del siglo XXI y la imagición creativa de cuatro creadores culturales, van a operar una especie de milagro cultural: recuperar, como si naciera ahora mismo en nuestras manos, una de las grandes figuras del siglo XIX. No sólo, insisto, del siglo XIX español. Del siglo.
Para quienes tienen una idea fija de las exposiciones convencionales, tengo que advertirles que verán en esta exposición audiovisual tantas imágenes como en un ciento de exposiciones juntas. Que con ella se acabaron, ya para siempre, aquellas falsillas de exposición convencional que, en este caso, vendrían a denominarse algo así como “Juana de Vega y su tiempo” o “Juana de Vega y su época”, lugares comunes en los que jamás se daba al personaje central y en los que se creaba una entelequia de la que los investigadores de fuste desconfiamos siempre, porque no hemos tropezado con ella nada más que en los manuales académicos, de infausta memoria. Esa que se concentra en la vaguedad de mostrar cuál es la época de personajes desbordantes que, como Juana de Vega, o los Vega, de La Coruña, son transicionales y revolucionarios, puesto que dedicaron su vida a abrir la sociedad a otra época, sin perder en absoluto sus señas de identidad.
Lograr todo esto, con belleza, sentido de la comunicación y singularidad, poniendo al alcance de los espectactadores de su pueblo, lujos auténticos que sería imposible traer aquí, de la historia del grabado, de la pintura de historia, con la música y palabras básicas de la propia protagonista, es un lujo de nuestro tiempo que no podemos desaprovechar. Pero que exige un esfuerzo de imaginación e investigación, que realizamos con sumo gusto, como prueba de nuestro oficio.
Quienes, como nuestros viejos amigos del Kiosco Alfonso, recuerden las innovaciones de nuestra exposición conmmemorativa del Centenario de Castelao o el Tren Castelao, cuando sometíamos a los espectadores a una larga lectura de paneles y argumentos, quedarán maravillados al observar hoy que en ésta de Juana de Vega no hay nada, absolutamente nada, que leer, y que (sin embargo) basta unos minutos de permanencia en esta exposición para que incluso los visitantes más desavisados se lleven un nivel de información del personaje incomparable a cualesquiera de las muestras convencionales. Y así, sin escritura, esta exposición viene a ser un homenaje de equipo al mundo de los auténticos creadores de cultura. Incluso de la alta cultura libresca. Como Juana. Una de las grandes memorialistas y de las más apreciadas escritoras de cartas de su tiempo. En su caso, sobre todo, un sorprendente sujeto histórico, dadas las limitaciones, tan propias, de su sexo. “Como se decía”.
Les recuerdo que ésta sólo es la primera fase, y que sólo anticipa lo que va a venir, con la entrada de nuevos impulsores de la dimensión del mismo nivel relevante de la SECC, la Fundación “Juana de Vega” y el Ayuntamiento de esta ciudad. Que, como corresponde a una exposición audiovisual, se acompaña de un catálogo-DVD que contiene la Expo y una CRONOLOGÍA BIOGRÁFICA de 50 páginas de uso en ordenador. Algo así como un estado pormenorizado de la cuestión.
Siempre es un placer volver a esta ciudad. Por las múltiples razones que su alcalde, nuestro antiguo y muy admirado amigo don Franciso Váquez, les ha recordado. A Coruña debemos una parte importante de lo que somos. Y Coruña es la Ciudad donde siempre nos hemos sentido tan libres, como los personajes que le dieron profundidad. Los Vega o Juana, por ejemplo.
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